WWW.NEW.PDFM.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Собрание документов
 


«первой четверти XVII века Документ создан при поддержке Оргкомитета серии фестивалей «Времена и эпохи» © Андрей Горлов, текст, 2012 Д анная статья – это набор информации, ...»

Андрей Горлов

Западноевропейский костюм

первой четверти XVII века

Документ создан при поддержке

Оргкомитета серии фестивалей «Времена и эпохи»

© Андрей Горлов, текст, 2012

Д анная статья – это набор информации, необходимой человеку, только заинтересовавшемуся реконструкцией западноевропейского костюма первой

четверти XVII века. С ее помощью вы сможете пошить сами или заказать минимальный комплект одежды, в котором будет не стыдно поехать на ваш первый

фестиваль. Однако нельзя забывать о том, что западноевропейский костюм в этот период был невероятно разнообразен, имел выраженные национальные особенности и живо откликался на веяния моды – описанию всех отличий и деталей пришлось бы посвятить весьма объемистый труд. Поэтому ниже представлен некий усредненный, собирательный западноевропейский костюм. Надеемся (как и авторы всех статей этого цикла), что данное исследование станет лишь отправной точкой интереснейшего и увлекательного исследования изобразительных, письменных и археологических источников эпохи, итогом которого станет полный, красивый и максимально точный с точки зрения реконструкции комплекс одежды и личного снаряжения .

При создании данного руководства мы опирались на голландские, немецкие, шведские и английские источники .

МУЖСКОЙ КОСТЮМ

Главная особенность западноевропейского костюма первой четверти XVII века – его многослойность .

Поэтому рассматривать его мы будем поэтапно. Общую картину можно увидеть на многочисленных изобразительных источниках начала XVII века. На наш взгляд, наиболее наглядны гравюры голландского художника Якоба де Гейна II (рис. 1) .

На гравюре хорошо видны основные детали мужского костюма в комплексе: сорочка, бриджи, куртка, жилет, чулки, шляпа, туфли. Рис. 1 Сорочка Сорочки в начале XVII века носили двух видов, отличавшихся только воротником – отложной либо воротник-стойка. Крой у них был одинаковым. Воротник и манжеты могли украшаться рюшами или кружевами. Самым распространенным материалом для сорочек был лен, аристократы могли себе позволить шелк и хлопок тонкой выделки. Мы рассмотрим крой типичной мужской сорочки на примере рубашки Густава I Адольфа из собрания королевской сокровищницы Швеции (Livrustkammaren) (рис. 2) .

Схематическое изображение представлено на рис. 3 .

Количество материала, необходимое для пошива рубашки, зависит от ваших размеров, но при расчете необходимо учитывать следующе

–  –  –

Прежде чем пришивать рукава, нужно собрать ткань в складки вокруг ворота так, чтобы размер прорези соответствовал объему вашей шеи. После чего вшить ластовицы и рукава, а затем соединить перед и спинку (рис. 6) .

Теперь пришел черед манжет. Ткань рукава нужно собрать в складки, а затем пришить манжету (рис. 7). При желании манжеты можно украсить (рис. 8) .

Рис. 7

–  –  –

Чулки Вязальная машина была изобретена уже в 1569 году, однако и в начале XVII века чулки машинной вязки еще не имели широкого распространения. Простой народ обычно носил вязаные вручную (иглой или на спицах) шерстяные чулки (рис. 11) либо шитые льняные чулки (рис. 12). Под коленом чулки подвязывались крест-накрест лентой .

Рис. 11

Рис. 12 Дублет Самой распространенной мужской верхней одеждой в интересующий нас период был дублет. Он мог иметь вид куртки или жилета с привязанными рукавами. Шили дублеты из сукна, шерстяной ткани или шелка. Рукава в районе плеча могли декорироваться набивными валиками или «крылышками». Одним из самых простых Рис. 13 по конструкции является дублет, поднятый со шведского корабля «Vasa», затонувшего в 1628 году (рис. 13, 14) .





Застегивался дублет на пуговицы, металлические, набивные либо плетеные, или на металлические крючки и петли. На рис. 15 пред- Рис. 14 ставлены фотографии пуговиц и крючков с корабля «Vasa» .

Рис. 15

Бриджи В интересующий нас период в Европе носили несколько видов бриджей, мы рассмотрим вариант, широко использовавшийся в Голландии и германских княжествах .

Бриджи представляли собой широкие штаны длиной до колена (рис. 16). Лучший материал для бриджей – сукно, использовалась также шерстяная ткань, а знатью и зажиточными слоями населения – шелк. Штанины могли украшаться шнурами, лентами или тесьмой .

Как правило, в правой штанине располагался карман – обычно спереди, наискось. Ширинка и карман могли застегиваться на пуговицы .

Обычно на бриджи уходит от 1,5 до 2 м ткани (при ширине 150 см) в зависимости от ваших размеров. Для начала нужно выкроить четыре прямоугольные детали и сделать вырезы, Рис. 17 как показано пунктиром на рис. 17 .

Заготовки должны быть достаточно широкими, чтобы можно было заложить складки и придать штанам пышность. Длина прямоугольника равняется расстоянию от талии (на уровне пупка) до колена + небольшой припуск .

Затем нужно сшить передние и задние части между собой, но не до конца, оставив небольшие разрезы в районе колена. После чего между собой необходимо сшить получившиеся штанины и выкроить пояс. Он должен быть узким, но не слишком – чтоб в нем было комфортно и чтобы можно было пробить в нем дырку для пуговицы. Лишний объем бридж нужно собрать в складки и посадить изделие по фигуре, а затем – пришить пояс так же, как манжеты к сорочке. К нижнему краю штанин пришиваются узкие манжеты, которые стягиваются лентой или шнуром либо застегиваются на пуговицу. Рис. 17 Головные уборы Пожалуй, самым распространенным мужским головным убором в первой четверти XVII века была фетровая шляпа с высокой тульей. Последняя могла декорироваться лентами, шнуром, тесьмой и перьями (рис. 18). У воинского сословия особо были особенно популярны перья страуса, окрашенные в различные цвета. Так же носили вязаные шапки и шляпы (monmouth cap). На рис. 19, 20 Рис. 18 представлены фотографии шляп и шапок из коллекции музея Vasa (Стокгольм) .

–  –  –

Обувь Самой распространенной обувью начала XVII века были туфли на невысоком каблуке (рис. 21), кавалеристы могли носить высокие сапоги (рис. 22). Широко использовались паттены (рис. 23), особенно в простонародье. Часто обувь лакировалась .

–  –  –

Рис. 23. Паттен, найденный на месте стоянки экспедиции Виллема Баренца (около 1597) .

Музей Арктики и Антарктики (Санкт-Петербург)

–  –  –

ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ

Теперь рассмотрим минимальный женский комплект одежды первой трети XVII века. Так же как и в части, посвященной мужскому костюму, мы будем пользоваться в основном немецкими, голландскими и шведскими источниками с незначительным привлечением материалов по истории других западноевропейских стран. В этот комплект мы включаем сорочку, нижнюю юбку, платье, чулки, головной убор и обувь. Список можно дополнить фартуком, нагрудником (partlet), дублетом, пелериной .

Можно предположить, что полный женский костюм этой эпохи мог выглядеть так, как на рис. 28 .

<

Рис. 28.Луиза Муайон «Рыночныйприлавок» (1624, фрагмент)

Сорочка Лучшим материалом для сорочки, по нашему мнению, будет лен тонкой выделки. Схема кроя дана на рис. 29, а общий вид на рис. 30. При ширине ткани 150 см в среднем на сорочку уходит около 3 м ткани. Боковины сшиваются по пунктирной линии. Ворот и рукава собираются в сборку, так же как и на мужской сорочке (стр. 3, 4). Женская нижняя рубашка должна быть длиной ниже колена, но не выглядывать из-под подола платья .

Сорочки могли украшаться вышивкой (рис. 31) .

–  –  –

Платье В начале XVII века в Западной Европе носили платья нескольких видов. Два основных отличались расположением шнуровки: на груди (рис. 32) либо сбоку (рис. 33) .

Также был распространен вариант с раздельными лифом и юбкой (рис. 34). Под платье, в зависимости от времени года, достатка и настроения могла надеваться одна или несколько нижних юбок из холста, тонкого льна или шерсти .

–  –  –

Чаще всего платья шили из шерстяной ткани или сукна, аристократия могла позволить себе шелк и бархат. Схема кроя лифа с шнуровкой на груди дана на рис. 35. При средних размерах и ширине ткани 150 см вам понадобится 0,5–1 м ткани на лиф, около 2,5 на юбку и 1,5 – на рукава. Подол и лиф могли декорироваться нашивными контрастными лентами. Рукава пришнуровывались к платью шнурками с металлическими наконечниками (рис. 36) .

–  –  –

Головной убор Самым распространенным женским головным убором в начале XVII века был чепец (рис. 39, 40). Они были разными, в зависимости от региона и социального положения. Мы рекомендуем самим выбрать модель чепца на основании изобразительных источников выбранного вами региона. Чепцы могли украшаться вышивкой и кружевом. Также весьма популярны были фетровые шляпы, они могли надеваться поверх чепца (рис. 41). Образцы шляп можно увидеть в разделе, посвященном этой детали мужского костюма (стр. 9) .

Рис. 39. Чепец (около 1600). Музей Виктории и Альберта (Лондон)

–  –  –

Обувь Женщины в начале XVII века носили в основном туфли, причем по конструкции они ничем не отличались от мужских (рис. 21, 42). Также популярны были и паттены (рис. 43, 44) .

Рис. 42. Туфли (1600–1620). Из коллекции Rijksmuseum (Амстердам)

–  –  –

Аксессуары Воротники «мельничный жернов» были так же популярны среди женской части населения, как и среди мужской (рис. 24, 25, 45, 46). На поясе (обычно шнур) могли носить кошельки-омоньеры: кожаные или из ткани (рис. 47), ножи или столовые приборы в пеналах (рис. 48, 49, 50), ключи .

–  –  –

Литература Поскольку данное руководство создано для помощи новичку в первом освоении огромного массива информации о западноевропейском костюме начала XVII века, считаем нецелесообразным ссылаться на труднодоступные и специальные труды. Оценивая доступность изложения и возможность найти указанные работы в Интернете, мы отобрали четыре книги. Первые две хороши тем, что написаны на русском языке и, несмотря на некоторые фактические ошибки, способны дать общее представление о моде выбранного вами региона в заявленный период .

Другие две – англоязычные, серьезные работы. Особенно ценными их делает обилие приведенных выкроек и промеров оригинальных предметов одежды .

1. Мерцалова М. Н. Костюм разных времен и народов. Т. 1. М., 1993 .

2. Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды. Прага, 1987 .

3. Patterns of Fashion: the cut and construction of clothes for men and women 1560–

1620. Macmillan. 1985 .

4. Janet Arnold. Patterns of Fashion 4: The Cut and Construction of Linen Shirts, Smocks, Neckwear, Headwear and Accessories for Men and Women C. 1540–1660.



Похожие работы:

«ОСНОВНЫЕ ПАРАМЕТРЫ НАСТРОЙКИ ККТ ПРОИЗВОДИТЕЛЯ "АТОЛ" Для того, чтобы Ваша Касса работала с "Платформой ОФД", она должна поддерживать выход в online. Подключение ККТ к серверу ОФД гарантируется при стабильном и доступном соединении...»

«УЧЕНЫЕ ЗАПИСКИ № 23 Н.Б. Барышников, Е.С.Субботина, Е.М. Скоморохова, Е.А. Поташко КОэФФИЦИЕнты шЕРОХОвАтОСтИ пОйм N.B . Baryshnikov, E.S. Subbotina, E.M. Skomorokhova, E.A. Potashko roughness CoeffiCients of floodplains Выполнен анализ современного состояния методов расчётов проп...»

«Консультация для родителей: "Новогодние игрушки своими руками" Бусы на елочку Самые простые елочные бусы можно сделать из обычной пищевой фольги. Для этого нарежьте фольгу квадратами 20x20 см, а затем пусть малыш скатает из каждого квадрата шарик. Не беда, если сначала шарики будут получаться не идеально круглыми. Немного трен...»

«Нормы МАГАТЭ по безопасности для защиты людей и охраны окружающей среды Правила безопасной перевозки радиоактивных материалов Издание 2009 года Требования безопасности № TS-R-1 ПУБЛИКАЦИИ МАГАТЭ ПО ВОПРОСАМ БЕЗОПАСНОСТИ НОРМЫ БЕЗОПАСНОСТИ МАГАТЭ В соответствии со с...»

«Ежегодник по феноменологической философии РГГУ, Москва 2008 Илья Инишев ФЕНОМЕНОЛОГИЯ КАК ЭКЗИСТЕНЦИАЛЬНАЯ ПРАКТИКА: ОБ ОДНОМ МОТИВЕ В ФИЛОСОФИИ ХАЙДЕГГЕРА1 Введение К числу отличительных черт, как философии, так и...»

«БИОТОПЛИВНЫЕ ПРОИЗВОДСТВА И КОТЕЛЬНЫЕ НА БИОТОПЛИВЕ "ПОД КЛЮЧ" ОФИЦИАЛЬНОЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО CPM EUROPE Наше предприятие является инжиниринговой фирмой, специализирующейся на: 1. Создании заводов, производящих биотоопливо – топливные гранулы, брикеты.2. Поставке энергетического оборудования, использующего в каче...»

«Вольф Мессинг Видевший сквозь время Володарский Эдуард Вольф Мессинг. Видевший сквозь время ГЛАВА ПЕРВАЯМосква, 1970-е годы В 1971 году журналист Виталий Блинов готовил для газеты "Неделя" беседу с известным артистом-телепатом Вольфом Григорьевич...»

«Патологии межпозвонковых дисков у собак Синонимы (смещение межпозвонковых дисков, дископатия, вывих диска) Герман Торбецкий 25, Июль, 2007 Версия для печати Патологии межпозвонковых дисков у собак Синонимы (смещение межпозвонковых дисков, дископатия, вывих диска) Давыд...»







 
2018 www.new.pdfm.ru - «Бесплатная электронная библиотека - собрание документов»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.